Foto EFE

Aunque parezca un Perogrullo, el Arte NO se censura, y mucho menos en una exposición internacional como ARCO Madrid. Sin embargo, sucede. Como una muestra más de esa cotidianidad que, por desgracia y en pleno siglo XXI, nos ha inmerso en esa espiral de censura que nos lleva a tiempos pretéritos.

Si la exposición de 24 fotografías de Santiago Sierra colgadas en el espacio de la galerista Helga de Alvear  hubiera sido titulada de otra manera, por ejemplo: “Claros Oscuros Judiciales” o “La Justicia en Blanco y Negro” tal vez, se la hubiera aceptado en ARCO Madrid sin problemas con la censura. Sencillamente porque la Justicia y la Ley Mordaza son vox pópuli  y a esas cuestiones interpretamos, estaba dirigida la obra (la cual no pudimos ver salvo en las imágenes de la prensa).

Como suele ocurrir con el ya denominado efecto Streisand, el fenómeno multiplicador que produce el intento de censurar o esconder una información,La gran pared blanca de ARCO, por obra y gracia de esa misma censura, se transformó en la más visitada y fotografiada de la exposición y, por supuesto, en la de éxito mediático nacional e internacional.

Ese es el resultado real del dudoso ejercicio de salvaguardar la interpretación pública de una obra de arte - y de otros menesteres – con que el Poder asegura proteger la exquisita sensibilidad de los ciudadanos.

Prodiseño lleva años siendo la empresa de referencia de Christian Dior en España, en esta ocasión construyó en ECI de Serrano el stand de los famosos perfumes que le ha válido por su calidad e integración en el medio, la felicitación de la empresa madre, es decir París. Aparte de ello, han tomado nota del interesante diseño (con marca incorporada) de la marquesina espacial con la idea de adoptarla y tipificarla a nivel internacional en todos sus stands.
En suma, adaptación de diseño español con trascendencia internacional.
Bien por Prodiseño y gracias a Dior España.

 

Esta crónica pretende reflejar sucintamente “Cómo y de qué forma” algunas autonomías, países y empresas expositoras “ofrecieron y vendieron” sus productos al visitante profesional a través, claro está, de los stands y pabellones representativos.

Dentro de los cambios de imagen el Euskadi dio un giro rotundo apostando por una luminosidad dada por grandes imágenes estratégicamente distribuidas.

La Rioja, también se renovó, en este caso el “cambio” no logró el impacto de  ediciones anteriores. 

Argentina, quién realizó el trabajo debería pagar un canon por la copia flagrante del pabellón de 2017.

Colombia, una intrincada estructura metálica pensada tal vez para múltiples usos posteriores. Demasiado trabada la circulación interior.

Iberia, el mejor stand de los últimos años presentados en Fitur

Madrid, a la Instalación Experencial, el día inaugural le faltaba la GRÁFICA y otros detalles. Aparte tenía un error de libro en su circulación: en el acceso a la planta altaSE SUBÍA y BAJABA por la misma  RAMPA no se previó una solución con ACCESO y SALIDAindividual.Muy pobres los puntos de atención al público: NO FUNCIONARON. Una EXPERENCIAL totalmente NEGATIVA.

Ecuador, transparencia total.

Canarias,un esquema con variaciones de años anteriores.

Paradores,los 90 años bien resueltos

expo vida,una imagen de esperanza.

Brasil, totalmente renovado.

Cantabria, todavía nos preguntamos ¿a guisa de qué? estaba King Kong ocupando un lugar preponderante.

Asturias, cambio de imagen, presidida por un gran hórreo. 

Galicia, una distribución interior clásica, y enormes vigas superiores con pocos argumentos en su razón de ser. Le resultó escaso el almacén.

Andalucía,un interesante planteo de Plaza Central sobre la que pivotaba en 360º la visualización del espacio expositivo.

TURESPAÑA,extraña solución la pantalla de rojo pálido ubicada a la izquierda del frente principal del stand.

Valencia,demasiado confuso en su definición espacial

Castilla La Mancha,si hubieran por lo menos pintado las aspas de los ventiladores simulando las de los molinos.

Castilla y León,todo monumental en el exterior y poco práctica la distribución interior


Meliá y Air Europa,con partidos iniciales totalmente distintos, destacaron por su diseño exterior, distribución interior, detalles de acabado y excelente uso fotográfico mural.

Desde hace años hacemos una valoración distinta a los “Premios Oficiales” y la publicamos al margen de aquellos otorgados “ad hoc”.
La adjudicación de premios actual en Fitur no responde a un CONCURSO  como tal y lo entendemos.  Lo suyo es hacerlo por  superficie ocupada, digamos stands de hasta 50, 100, 200, 500 y 1000 m2 estableciendo también una valoración de CONCEPTOS, etc. A ello añadir un JURADO PROFESIONAL, como por ejemplo sucede en EuroSHOP.
Las que siguen son valoraciones de un grupo de profesionales del DISEÑO realizadas durante la feria y las de MFONLINE.  
Hemos coincidido en lo siguiente:
Stands en superficies (más o menos acordes) destacados por su planteo, imagen de marca exterior, desarrollo interior, detalles, etc. a los cuales premiamos:

1 Euskadi, Navarra, Iberia, Paradores

   

  

2 Aragón (un cómic), Baleares (interesantes detalles)

  

3 Hotel Meliá, Air Europa

 

4 Uruguay, Korea, Túnez, Hoteles Santos

 

 

5 Canadá (esquina), DOE (Diseño mínimo colectivo), Traveler, Slovenia

 

 

6 Andalucía (fuera de “concurso”) con un interesante planteo de Plaza Central

Premio “Limón”: Madrid (Por unanimidad)

 

Primera parte del amplio reportaje gráfico dedicado a Fitur 2018.

Decía Hal Stebbins, un genio de la redacción publicitaria del siglo pasado: “En algún lugar de la mente se deben archivar las ideas no utilizadas”. Algo de eso sucede con la ARQUITECTURA FERIAL o EFÍMERA, es una antigua profesión sin historia.
¿Por qué sin historia?
Porque esta profesión solo la tiene a través de las revistas técnicas como la decana  m+a report en Alemania y MFONLINE en España; es escasa la bibliografía documental sobre Arquitectura Ferial. Por ello decidimos publicar este documento fotográfico, al cual iremos añadiendo temas tratando de transformarlo en un elemento de consulta permanente.
Aquí encontraran fotografías en 28 GALERÍAS de detalles constructivos de stands tomadas en distintas ferias de la UE, junto a un breve comentario temático.
Como verán, las fotografías no identifican al autor del trabajo, se han seleccionado por la singularidad de las soluciones de diseño, detalles, etc, aportadas.
Este conjunto de más de 9.000 fotografías tomadas entre otros por: Langfeld, Valentín, Seewald – Hagen, Kresbs, Stettin, Weizeil, y los de la revista, no pretende ser académico es eminentemente gráfico y práctico.
Solo pretendemos poner un poco de historia para una profesión sin historia.
 
Las GALERÍAS están en: www.fotografiadearquitecturaferial.com