Estamos viviendo todas las transformaciones del comercio digital en la red gracias a los algoritmos de búsqueda, la variedad de oferta y la velocidad de suministro.
Sobre ello trató la exposición especial  "Del point of sale al point of experience" en Ambiente (Frankfurt)  respondiendo  a cuestiones como cuál es la mejor forma de presentar productos en la era digital, qué aplicaciones digitales son relevantes en el establecimiento físico, o cómo será ir de compras en el futuro. La tesis de la presentación  es que la clave está en una simbiosis entre acciones digitales y analógicas.
Y aquí nos encontramos con el gran desafío de adoptar  todos esos cambios en el desarrollo del diseño de los stands, algunos ya se han visto en distintas ferias, pero entendemos que la adaptación se irá haciendo en sectores con capacidad económica de presentar su ventaja diferencial ofreciendo algo que la competencia no pueda. Pero atención, el argumento de: ver, tocar, comparar, sigue vigente como el contacto personal, solo que ahora acompañado cada vez más por acciones tan directas como: al apoyar un producto sobre una mesa un ordenador reconoce de forma automática de qué artículo se trata, y reproduce toda la información directamente sobre el tablero de la mesa, o pantallas digitales transmitiendo información sobre productos no expuestos permitiendo establecer una conexión directa de interés presente y futuro con el visitante, etc.
Más de un diseñador (imaginamos) pensará tal vez sonriente: ese segmento de clientes es interesante pero por ahora mínimo. Compartimos la opinión, creyendo  en la posibilidad de una adecuación empresarial más ágil a las nuevas tecnologías posibilite su aplicación en el diseño de stands.

Quienes desarrollan empresarialmente una actividad tan frenética  como el diseño y construcción de STANDS, forman parte de un “Circo anual” nacional e internacional basado en los calendarios feriales.
Dependiendo de los días de montaje y de su volumen de trabajo, esas empresas PAGAN POR TRABAJAR DÍAS EXTRAS previos (a los establecidos) a las instituciones feriales organizadoras verbigracia Fitur, Düsseldorf, etc.
Pero como en el calendario aparecen ferias conflictivas como el CPhI worldwide (9 al 11 de octubre 2018 en Madrid IFEMA). Quisimos acceder al MANUAL DEL EXPOSITOR (no está al día de hoy 20/03/18 disponible en la WEB del organizador  privado). Tratando de verificar si tras los repetidos problemas e incidentes durante el montaje de pasadas ediciones se habían producido cambios o mejoras sobre ello.
La hasta ahora rígida política utilizada por el organizador de UK, ha cedido sobre el controvertido tema de los 2 y ½ días de montaje para los más de 200.000m2 que ocupa la feria.  Este año nos informan desde IFEMA serán 5 + 1 (el primer día reservado en exclusiva a aquellos expositores que hayan contratado los distintos tipos de  stands modulares y la logística con el ORGANIZADOR).
Mientras tanto habrá que ver si también se ha revisado y como ha quedado resuelto el controvertido tema de las EXCLUSIVAS del ORGANIZADOR en materia de CARGA y DESCARGA de los  camiones de las empresas de montaje al prohibir este la utilización de sus toros  durante el MONTAJE y el DESMONTAJE. Otro tanto sucede con los litigios que se puedan producir entre el organizador y las empresas de montaje se dilucidaran en los tribunales del país sede del Organizador: UK, o se resolverán en los tribunales españoles.
Se avanzó positivamente en la ampliación de los días de montaje, esperamos suceda lo mismo con la Carga y Descarga del género y por supuesto en el aspecto legal. Continuará.

Todo es magia en Venecia: sus canales poblados  de góndolas, sus palacetes renacentistas, las esculturas integradas al urbanismo, la Plaza de San Marcos, el café Florián y las gaviotas revoloteando, los colores del ocaso y el amanecer, los pequeños canales y sus puentes, su romanticismo y por supuesto el viajero se deslumbra con su mítico Carnaval lleno de boato dentro de una gran escenografía compartida por miles de turistas.
Y de pronto, casi por sorpresa, llega el desfile carnavalesco por el gran canal con las lanchas de la policía abriendo paso a la caravana de góndolas presidida por una portando ¡una enorme rata! Sí han leído bien, ¡una enorme rata!
Aquello, suponemos, indica una realidad denunciada con humor por los propios venecianos, toda esta indescriptible ciudad vive acosada por las ratas que, como tantas cosas en la vida están, pero pasan como “Anónimas venecianas” para los turistas deslumbrados por los disfraces, las máscaras del carnaval y la magia veneciana.

LG Display comenzó la producción de panel de luz Gen 5 OLED y lanzó su nueva luz OLED de la marca, Luflex. La nueva luz OLED Luflex es un portmanteau de "lux" (luz en latín) y "flexibilidad", que refleja un núcleo característico de la iluminación OLED – que es flexible y enrollable, lo que es altamente respetuoso con el diseño. El producto se presenta en dos líneas: Gen 5 (1,100 x 1,250mm) y Gen 2 (370 x 470mm). Con solo 0,41 mm los paneles de luz OLED, son super slim y su flexibilidad significa que puede moldearse creativamente en curvas o espirales  un atributo imposible antes, y que no se puede hacer con otras fuentes de luz.

Los espacios mínimos suelen ofrecer a los diseñadores la oportunidad de aplicar recursos que permiten ganar en visibilidad y profundidad en medio de centenares de stands. La solución presentada resulta aparentemente sencilla pero no lo es, requiere prever exactamente el plano inclinado del espejo que es la pieza fundamental del diseño que, permitirá el visionado sin distorsiones de lo expuesto desde los distintos ángulos adoptados en cercanía o distancia por el visitante. Foto de Petra Weizel.

Foto EFE

Aunque parezca un Perogrullo, el Arte NO se censura, y mucho menos en una exposición internacional como ARCO Madrid. Sin embargo, sucede. Como una muestra más de esa cotidianidad que, por desgracia y en pleno siglo XXI, nos ha inmerso en esa espiral de censura que nos lleva a tiempos pretéritos.

Si la exposición de 24 fotografías de Santiago Sierra colgadas en el espacio de la galerista Helga de Alvear  hubiera sido titulada de otra manera, por ejemplo: “Claros Oscuros Judiciales” o “La Justicia en Blanco y Negro” tal vez, se la hubiera aceptado en ARCO Madrid sin problemas con la censura. Sencillamente porque la Justicia y la Ley Mordaza son vox pópuli  y a esas cuestiones interpretamos, estaba dirigida la obra (la cual no pudimos ver salvo en las imágenes de la prensa).

Como suele ocurrir con el ya denominado efecto Streisand, el fenómeno multiplicador que produce el intento de censurar o esconder una información,La gran pared blanca de ARCO, por obra y gracia de esa misma censura, se transformó en la más visitada y fotografiada de la exposición y, por supuesto, en la de éxito mediático nacional e internacional.

Ese es el resultado real del dudoso ejercicio de salvaguardar la interpretación pública de una obra de arte - y de otros menesteres – con que el Poder asegura proteger la exquisita sensibilidad de los ciudadanos.