Girona will host the 25th Congress for Spain’s PCO in February
Los insondables caminos de los concursos: Un resumen de situaciones que se asumen como las “reglas de un juego lleno de opacidad”
Publicado el 22. oct, 2009 en Editorial
Los llamados a concursos públicos del Estado y autonómicos para el diseño y construcción de stands, pabellones, escenografías, Etc. resultan obsoletos en su forma y plazos de apertura. Algunos se convocan en fechas curiosas (agosto por ejemplo) y con plazos de presentación más llamativos aún.
Y que decir de “Esos concursos de proyectos complejos” que se deben presentar a una semana vista del llamado, sin tiempo material en su elaboración, salvo claro está que “alguien informe previamente” desde donde se genera el concurso al “seguro ganador” con suficiente antelación.
Los participantes deben cumplir una serie de baremos que luego servirán como puntuación en la adjudicación. Casualmente el criterio con que se aplican dichos baremos difieren entre el Estado y el de las autonomías (también difiere el IVA según donde y quién haga el trabajo). (Ver páginas 8 y 9).
La mayoría de las grandes ferias de punteras de la UE han mantenido el coste o aumentado simbólicamente el alquiler del m2
La situación económica provocada por la Crisis del Capitalismo Multinacional ha repercutido en las grandes ferias punteras dentro de la UE. En líneas generales el número de expositores y visitantes ha sufrido una merma variable, que en ningún caso resulta extrapolable con la situación de las ferias punteras de nuestro país.
Hemos realizado una encuesta entre los representantes de las distintas entidades feriales de la UE. (Ver páginas 16 a 19).
La situación en las ferias españolas y la de los organizadores privados ante la crisis.
Aquí, en nuestro país, es vox populi lo que está aconteciendo en muchas ferias “donde las rebajas y bonificaciones” en forma de metros cuadrados gratuitos, en servicios no cobrados, en plazas de parking gratuitos, negociados y ofertas en los stands se diseño, etc. suponen un parche económico para algunas instituciones feriales, que luego de los años de bonanza, tratan de mantener el tipo.
Con algunas contradicciones, ellos (las ferias) están de rebaja solo en sus certámenes, mientras que a sus arrendatarios (léase organizadores privados) les hacen cumplir el contrato manteniendo los costes de alquileres y servicios, como si aquí no hubiera o hubiese sucedido nada en el plano económico. (Ver páginas 22 a 25).
El Polo Expositivo de la Feria de Mílán: al César lo que es del César.
Aprovechando la visita a Marcef, Salón Internacional de la Casa (bienes de consumo) visitamos –esta vez detenidamente- el Polo Expositivo de la Feria de Milán, ubicado a medio camino entre el aeropuerto de Malpensa y la ciudad de Milán.
Suele suceder que cuando se visita una feria se analiza el contenido mientras el continente –por conocido- pasa a un segundo plano. Este es el caso inverso.
Conocíamos el recinto sin conocerlo. En hacerlo empleamos unas cuantas horas y le damos la razón a Antonino Valenti cuando afirma: “Es uno de los últimos recitos construidos y quien lo diseño el arquitecto Massimiliano Fuksas, sacó buen partido documentándose sobre el funcionamiento de los antiguos recintos, tomando todo lo funcional de ellos y añadiendo criterios de circulación del público visitante que favorecen por ejemplo, realizar 6 ferias distintas al unísono sin ningún tipo de dificultades.” (Ver páginas 30 y 31).
En su conjunto el negocio de congresos soporta la crisis tratando de mantener la calidad del servicio.
El sector congresos es su conjunto no escapa a la tónica general generada por la crisis económica. Se continúa haciendo congresos adaptándose a las circunstancias, por que por un lado están los OPC ofreciendo sus servicios, pero el negocio tiene muchas variantes que inciden en el costo final.
Dentro de esas variantes están los palacios de congresos, las salas de hoteles (y las habitaciones de éstos); el trabajo de apoyo de los convention bureau y los ayuntamientos en las presentaciones; los servicios de la industria ferial que van desde la construcción de las exposiciones técnicas hasta la jardinería y la megafonía; los transportes aéreos y terrestres; el protocolo; la promoción; todo el personal auxiliar, las azafatas, los interpretes, los guías turísticos; la restauración; Etc.
Dentro del análisis económico de un congreso se soslaya algo muy importante:
la cantidad de puestos de trabajo fijos y temporales que se generan directa e indirectamente.
Todo lo anterior se resume como calidad de servicios. Y es allí dónde se debe encontrar una línea de colaboración entre todos los que intervienen en el negocio.
Por que el negocio es de todos, solo entendiéndolo así, se podrá afrontar un mercado competitivo internacional y nacional. (Ver páginas 34 a 38)
AL INVEST IV el apoyo de la UE a las PYMES latinoamericanas
El programa AL – INVEST es uno de los programas regionales de cooperación económica más importante de la Comisión Europea en Latinoamérica.
El programa se fundamenta en los valores compartidos e intereses estratégicos comunes que existen entre la Unión Europea y América Latina.
Pero también en el hecho de que la Unión Europea es un importante socio político, económico, comercial y financiero para América Latina. (Ver Página 58)
Norman Foster: Drawings 1958-2008
En Ivorypress Art + Books una sala remodelada por él mismo, dos centenares de dibujos cartografían medio siglo de dedicación a la arquitectura. Desde su etapa de formación hasta el liderazgo de una firma que construye en todo el mundo, el diálogo entre el ojo y la mano a través del lápiz ha sido para Norman Foster un instrumento de análisis y de pedagogía, útil tanto para la concepción de las obras como para la explicación de sus intenciones. Como muchos de los croquis iniciales se contienen en los cuadernos de notas que siempre acompañan al arquitecto, la exposición incluye también medio centenar de éstos; y como esta producción gráfica es una herramienta para la construcción de edificios, se muestran media docena de maquetas que recuerdan la naturaleza tridimensional de la arquitectura, por más que tantas veces se geste en el humilde soporte bidimensional del papel. Pero aproximarse a la intimidad de los trazos puede arrojar luz sobre el proceso creativo que ha dado lugar a algunas de las obras maestras del siglo XX, y también sobre la capacidad de la arquitectura para mejorar nuestras ciudades y nuestras vidas. (Ver páginas 60 y 61)
